古人很重视头发的修饰。中国古代女子的发饰类型有许多，梳篦、簪、簪花、发钗、步摇、华胜..........发饰发展到后来，基本的应用功能逐渐减弱，装饰美化功能被不断强化，成为古代上至皇家女眷、名媛淑女，下至寻常女子心爱的装饰品。

　　梳篦在古时也几乎是人手必备之物。古今不同的是，古人之所以爱梳，还有一层礼的含义在内。相传孔子的一位与群寇搏击而酣时，为束带正冠而身亡。可见古人对仪容的在乎早已超出了我们今天所说的美的范畴，更是对身份的一种认同。

　　话说这梳子原本只是理发的工具，没曾想在魏晋时期竟成了妇女头上的一种装饰。到了唐代，插梳之风更是蔚然成风。起初，人们只在髻前单插一梳，后逐渐增加，常以两把梳子为一组，上下相对而插。元稹在《恨妆成》中所言满头行小梳，当面施圆靥，即是描绘了当时插梳之风的盛行。

　　到了宋代，插梳的风尚尤盛于唐代。据记载，北宋时期，京都妇女头上所戴的白角大梳，长宽皆逾尺，竟到了妨碍人们乘轿走的地步。不过，这也从侧面反映出北宋时期社会风气的和经济的繁荣。不管任何一个时代，女子的穿着打扮往往是一个社会经济、文明水平的风向标。

　　簪的前身--笄，是古代女子用来固定发髻的一种工具。笄也是古代女子成年礼的一种代称，即女子15岁成年则要梳髻贯笄。若已许嫁,则宴宾客举行婚礼。若未婚嫁,则礼毕,再取下发笄,仍恢复原来的发型。

　　秦汉之后，笄才被称为簪，样式和工艺也更趋精美，相比之前骨头、石头一些的普通材质，人们开始越来越青睐金、玉、翠羽等制作而成的簪。历代发簪千变万化，比较常见的有或半、花顶形、如意形、耳挖性、飞禽走兽游鱼等等，不一而足。

　　在形态各异的发簪之中，又以翠羽簪为最为出色。这里，不得不提及中国古代的一种金银制作工艺--点翠。所谓翠羽，即翠鸟之羽。这种工艺就是用金或镏金的金属做成不同图案的底座，再把翠鸟背部亮丽的土耳其蓝色的羽毛仔细地镶嵌在座上，以制成各种首饰器物。

　　今天，我们常常看到新娘头上都会插花，比如玫瑰、百合、康乃馨等有着美好寓意的鲜花。其实，这种簪花的习俗古已有之，而且曾一度不分男女。宋太时，会为每年的新晋进士摆喜宴赐花。春色何须羯鼓催?君王元日领春回。牡丹芍药蔷薇朵，都向千官帽上开 诗人杨万里在诗里所描述就是宫中筵席上的簪花盛景。

　　不过，遗憾的是，鲜花总难免凋谢的命运，所以后来逐渐被假花替代。钿就是一种用用金、银、玉、贝等做成的花朵状装饰品。其形状除梅花状外，还有各式小鸟、小鱼、小鸭等，十分美妙新颖。它与簪钗的不同之处在于，钿主要多为装饰，不能用于绾发。到了清代，还出现了绢花、绒花、通草花、珠花等饰物。

　　在古代女子的发饰中，还有一种作用和簪非常相似的饰物，名曰发钗。双股笄为钗，由两股簪子交叉组合成，也有用它把帽子别在头发上。簪多用于别、盘发髻，而钗主要用来插戴，起装饰作用。

　　要说对步摇的钟爱，非魏晋南北朝和唐朝两个时期莫属了。魏晋时期的步摇比较纤细，由弯曲的金银细丝组成花枝状。这样的步摇戴于女子头上，稍有动静，花枝便会震颤不已，配以那个时期特有的博衣广袖，让魏晋女子颇有弱柳扶风、秀骨清相的风姿。

　　步摇比较常见的安插方法:一是插于发髻的前部，比如湖南长沙马王堆汉墓出土的著名T型帛画中的贵妇就是这种安插方法;二是插于发髻的侧面，比如唐吴道子的《送子天王图局部》;三是插于发髻的背面;四是从下往上插，即倒插法。

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