《徐策跑城》中，那个意气风发、“摇头晃脑”的徐策将纱帽两侧的翅子耍得虎虎生风；《打金枝》里，升平公主凭借头上珠翠闪烁的华丽凤冠全场人……中国戏曲的绝活一亮相，往往让人看得眼花缭乱，忍不住拍手称奇，不过，人靠衣装马靠鞍，好技术还需配好头冠，在欣赏名家经典唱段时，马谡败给却鲜有人知，这些为名角们增色的纱帽、凤冠，都是怎么做来的。

　　制作戏曲头饰是一种民间手工技艺，目前，山西省内唯一的手工制作戏曲头饰的传承人，就是梁翠云老师。从爷爷到父亲再到她，已是三代传承，百年历史。

　　梁翠云的爷爷梁在全早年父母双亡，年幼的他只得在当地做戏装的一户人家里当学徒。由于勤奋好学，梁在全得到了戏装店老板的赏识，将自家的绝活儿都传给了梁在全。凭借自己的努力，梁在全在家乡开了一间古戏装制作作坊，制作戏剧头盔、龙袍、靴子、髯口等，备受欢迎。

　　如果说梁在全是戏剧头盔传承的第一代，那么，梁光银则是把戏剧头盔技艺带到省城的第二代。在家乡，梁光银的戏曲服饰手工作坊做得风生水起，时值晋剧兴旺，全省各市县晋剧团的戏曲服饰，尤其是头饰，几乎都请梁家人做。随后，梁光银来到省晋剧院，成了丁果仙、牛桂英、郭凤英等晋剧名角的“御用师傅”。

　　到了梁翠云这一代，戏剧头盔的制作技艺在沿袭传统的基础上，有了更创新的改良：她喜欢按照演员的头型，来定制头盔，这样戴着舒服，还能降低舞台冠掉落的可能性。美观、新颖、大方、舒适，成了梁氏戏剧头盔的代名词，因为头盔质量好、造型美，浙江、陕西、河南、云南、海南、甘肃等地的剧团，都慕名而来。